杨君：我严肃的自述--职业人·智慧·尊严·信念·力量(二)

这些领域也有基础课，比方说有怎么用光，怎么构图学，音乐是怎么一回事，颜色学，还有一些最基本的摄影知识，最基本的电视电影理论，最基本的蒙太奇理论，电视的语法，电影的语法等等许多基础课。电视专业的专业课，是引导实践的一些课，比方说，导演、造型、采访、主持人等等，有很多方面。现在回想起来，文科的所有的课程表，（那时候广播学院有四、五个系）我全部都找来了。四个系所有的课程表加起来就上百门，而每一门课又有若干本书，参考书等等。加上那时候还有英文，英文要过六级，研究生的英文要求是六级。那么多科目我必须在两年之内全部把它完成，而且还要融会贯通。在这基础上，我还要将我的电视工程毕业了，要成为一个有毕业生。试想一下，我能否成功？

　　于是时间变得非常紧张，那个时候我的时间是以分秒来计算的。几点钟起床，几点种背什么，几点种吃饭，几点钟休息，我真是以分钟来计算，环环相扣，计划表就贴在墙上，一年一个大计划，一周一个小计划，倒计时，步步推进，时间非常紧密，简直如同参加奥林匹克的运动员。就是在这种情况下，我用了两年的时间读了上百本书，甚至能够记忆背诵的就有几十本，这是何等的挑战？！我一次成功的考入了电视系文科的研究生。在竞争非常激烈的情况下，我成功了，一次成功了！，当时那年考的人很多，有几百人，我考了第一名，当年的广播电视新闻理论我考了最高分80多分，有广播学院历史上是没有的，政治我也考得很高。我考上广播学院电视系文科研究生这件事，当时成为广播学院比较轰动的一件事情，老师和同学们没有想到1个工科本科生在这么短时间内融汇贯通了这么大量课程，成为了一名电视系的优秀研究生。

　　榜样的力量

　　高晓红是我的一个大师姐。她现在已经是北京广播学院电视系的副主任了。在我之前，她是我们电视系唯一的一个女研究生，比我大10岁。那时我们都给学生代课，很早上课，她家住西边，广播学院在北京东边，她有关节炎，而她6点钟就得从西边赶过来，一瘸一拐地来上课，从未耽误过。有一个冬天的早晨很冷，我们在核桃林的路口相遇，看得出来她的关节炎让她正不舒服。但她依然是谦和有笑容的，在雾霭中看着她走远的身影，我当时心里非常感动。

　　有人说，榜样的力量是无穷的，对于我来说，这句话的作用更是如此。北京广播学院在1990年以前能够读硕士的研究生机会很少。在我还是一个本科生的时候，常常觉得那些研究生他们很了不起。在电视系的正式研究生里，我可能是前十个毕业生吧。二十多岁考上研究生时，我是一个非常瘦弱的小女孩，电视系的研究生由于专业性比较强，所以各个方面都合格的人不多，而且几乎都是男同学，年龄比我们大很多，不少是大十几岁的，也都能扛专业摄像机。

　　这就是我入门阶段的起点。入门之后，对我来讲一切并不是那么轻松，因为我看到很多人已经跑得很远了，而我则刚到起点上。还有很长的路要走。这段日子对我来说也非常难忘，从1989年、1990年到1993年毕业，我要成为一个专业电视人，要补大量的课，这种补，主要是思维方式上和技术知识上的。

　　古语说，师傅领进门，修行在个人。我的基础知识由于考试前的大量积累，基础很不错。但我当时在思维方式上还需要向电视新闻、电视艺术、电视创作、电视表达--那种形象化的、融汇贯通的思维方式转化。在这期间我也得到了很多人的帮助。最早电视系有很多很优秀的毕业生，现在回想起来的，在我们之上的朱羽君老师的研究生沙颖是我的一个榜样。沙颖是在贵州电视台工作几年后回来上的研究生，是个非常有才华的人，画儿画得很好，写了一手好字。他的夫人是广播学院教外语的老师。沙颖的书也很有质量，我从他那里学到了很多。比如说，他谦虚、认真、严谨，比如说他曾跟随拍摄"长漂"，在惊涛骇浪之中，非常能吃苦。当时我们还一起合着给叶家铮老师抄书稿，30万字的稿子，他一半我一半，他非常认真，给我留下了深刻印象。

　　给我印象很深另一个研究生，是现在广播学院电视系副主任刘书亮。刘书亮的夫人是我们中央电视台的谢丽红。刘书亮也是朱羽君的研究生，他是学摄影的，后来讲导演造型课。刘书亮是个山东人，非常风趣，很有才华，想像力很丰富，也很有号召力。他们家两个人都很能干，让当时的很多学生羡慕。刘书亮当时借给我看很多电视艺术类的书籍，他为人很真诚，做学问搞电视都非常严谨，绝对的一个榜样。

　　高晓红是我的一个大师姐。她现在已经是电视系的副主任了。在我之前，她是我们电视系唯一的一个女研究生，比我大10岁。那时我们都给学生代课，很早上课，她家住西边，广播学院在北京东边，她有关节炎，而她6点钟就得从西边赶过来，一瘸一拐地来上课，从未耽误过。有一个冬天的早晨很冷，我们在核桃林的路口相遇，看得出来她的关节炎让她正不舒服。但她依然是很谦和有笑容的，在雾霭中看着她走远的身影，我当时心里非常感动。她写了很多关于广告电视理论方面的书和文章，她是最早研究电视广告理论的人，对我影响很大，后来我们又分到同一个党支部，经常参加小组活动，是我心里暗暗学习的楷模之一。最开始的时候我们支部只有三个人--刘文，高晓红和我。

　　电视系还有一些研究生，也是朱羽君老师的研究生。比方说趁势没陈晓青、郑浩。我来的时候陈晓青已经毕业走了，所以不太熟悉。郑浩我们很熟悉，他是一个很乐观、很有创造力的人，也是一个很好的人。

　　俗话说，"教学相长"，研究生时对我锻炼很大的是做了两年见习教师。

　　因为我是学电视工程出身的，当时系里有一个老师叫孟群，在电视系教"电视节目制作"课，那年他因一个原因不能代课，我们系的副主任，现在凤凰卫视中文台的节目总监钟大年老师把我叫到办公室里说，现在系里很缺这方面的人才，问我能不能代替孟群讲一讲课。和孟群沟通了以后，我也没含糊，虽然我没上过讲台，但我很自信，这也是一种锻炼，我觉得电视制作的东西对我来说不难。

　　1992年-1993年那二年多，课很多，我自己有专业课，老师是研究生的导师们；我还要教大专班和本科毕业班，"电视节目制作的艺术"包括"电视特技的艺术"，记得当时我把这门课"发扬光大"了许多，我不光讲了电视节目制作，而且开始尝试讲了技术和艺术相结合的例子，总结了一些思辨性的东西。这个课每个星期有2-3节，在几百人的大阶梯教室，一节课讲一上午，四个课时。当时很多八八级、九O级电视系、文编系的毕业班，播音系主持人大专班等等，我都教过。讲课得到了大家一致地肯定。我的这种训练使我悟到了把一个理论讲得深入浅出的方法。

　　直到今日，我还是非常感谢电视系对我的成长的极大的扶持，如果不是当初给我这些机会充分的锻炼，我的业务进步不会这样快。我当时在电视系首开了"电视节目制作的艺术"这门课，后来电视系的老师们都说，课程的开设在电视教育界和广播学院都是先例，在这之前我们还没有在这个结合部上进行总结并引入高等教育的课堂。由于首次关注电视节目制作的艺术、技术和艺术之间的融合和发展，这门课在很多学校，包括像电影学院的讲课都深受好评。

　　那时在北京广播学院有很多优秀的老师，比如说，朱羽君、任远、叶家铮、叶凤英、高鑫、王纪言等导师，这些北京广播学院研究生导师对我影响也非常大。我系统学习了很多研究电视，看电视专业的思路和方法。我们当时有一位任远老师，曾在美国进修过，讲课时语言比较散，我觉得非常启发我的思维，很鼓励人的创造性。任远老师给了我们很多创造性的思考方式的训练。我有一篇讨论《望长城》的文章《不能为纪实而纪实》就是因为听了他的课激发而写；当时《望长城》播出时反响非常好，王纪言副院长还在广播学院电视系一层召开了一个研讨会，让大家提出问题来看《望长城》的得与失。在《望长城》出现之前，我们有很多纪录片、专题片做法全都是声、画两张皮，没有太大的创造性，没有现场氛围的纪实段落，也没有摄影方式如长镜头方式的运用。任远老师对我启发很大，我写的评《望长城》的文章，是对《望长城》美中不足提出建议和评论，甚至有些业务批评。这篇文章后来发表在《电视研究》上，也收编到刘效礼主任编的《望长城》一书中去了。只到过去多年才说破。

　　叶家铮老师，他是我的研究生导师，他严谨治学的态度和研究电视理论的方式方法给了我很大启发。叶老师以前曾是中国新闻社图片摄影部的主任，同时他有过多年的创作和理论研究的经验，尤其是他的电视传播理论很有学术价值。我从他那里学到了非常严谨的治学态度，像仔细修改书稿，对数据精心求证等等，而对于问题的逻辑性描述的要求，他的特点也跟别人有很大不同。

　　叶凤英老师是一个能干的女导师，也是一个很敏锐的老师。这个老师对人要求很严格，平时不苟言笑，看问题非常敏锐，她的课教会了我们电视采访中提问的基本功。她常说做电视新闻工作的人，采访非常重要，能一下找到问题关键并抓住要点提出太重要了。叶子老师研究了大量的国外名牌电视节目的做法、新闻角度和电视提问的方法，以及很多中国电视节目的成败，给我们实际教学，看了很多带子，对我帮助很大。

　　另外还有两个老师对我有极大的启发。一个是王纪言老师，他现在是凤凰卫视中文台台长，原来是我们广播学院的副院长；另外一个老师就是原来我们中央电视台的老台长洪民生台长的夫人朱羽君教授。这两位导师非常有特点，不只有人格魅力，他们对电视业务有着非同寻常的创新思维。朱老师是一个从延安时期就搞摄影的老前辈，但是心很年轻，她的思维特别，而且敢于表达很确切的说法。比如她关于摄影构图、屏幕画面美学的全新的认识，比如说她的新纪录片对电视语言表达方式的提升理论--"屏幕上的革命"，对中国电视的贡献功不可没、影响巨大。当年我很想考她的研究生，她也一直很喜欢我，只是后来因为特别的原因1989年她没有招生。王纪言老师是一个说话很有感召力的人，他能把很复杂的事情讲得非常简单，他的魄力和他的全局意识，以及严格要求的程度，对我们影响很大。他给我们很多气魄上的东西。

　　研究生期间，"教"、"学"生涯对我极其有益，因为教学相长，要想教，先要学，相得益彰。学完后讲给别人听，从学生那里能感受到更新的东西，激发新的思路。广播学院的教学让我从那时起开始研究电视艺术和技术之间辩证关系，同时这也成为我研究生的课题"电视技术发展与电视传播观念的变革"。

　　一切电视语言的变革，电视传播方式的变化，电脑科技在电视电影中的大量应用，都是由于技术的发展带来的，技术是我们艺术实现的最基础部分。在技术手段简单时我们实现的层次内容很少，技术不断向前推进，带来了巨大的变化，这种变化、和这种观念的演革现在看来有自己的历史。

　　研究生毕业论文我画了一张表--把从电子产生开始，逐步发明的新技术所产生带来的媒介和艺术的变化关系进行了描述，这张表我看见很多书里引用了，使人从客观视点和宏面层面上看到了技术发展和艺术发展之间的联系。从微观上说，技术的不断改革，也使我们实现艺术的手段有更大的余地，而且从实现的内容到语言方面，有了更大的发挥。

　　还有很多可以探讨的业务问题，比如电视片头的制作、电视的广告制作和一些为大型活动的摄制准备的采录设备和镜头等等；一体化的机器能够摄到具有现场氛围的纪实镜头；直播和微观的使用也都是从电视技术基础上派生出来的。我的这个观点一直指导着我的教学生涯，我教给很多人一种思考方法--看问题不只看表象，而是要看到原理。我想让大家知道，技术就是一个核和根，其它的是上面的叶子，如果你点缀的彩灯颜色明亮度不同，你出现的效果就是完全不同的。艺术创新就是要符合一种融合的规律，融合是一种化合而不是组合，如同化学反应一样，这种复合后发生的质的变化，就是电视的创新。我摸到了电视的规律，由技术带来的融合的规律。所以要不断融合，要不断打破一些思维定式。固守容易僵化，而"匠气"是电视的大敌。

　　北京广播学院近4年的研究生的生涯没有白过，研究了一种对电视本质追根溯源的思维方式。我们当时读了大量的关于电视、电影特性、功能的书，讨论了电视的本质是什么?这样的本体问题。这种思考和追问对我们更大可能地发挥电视的功能有很大帮助。电视理论、资料的积累对我的功底也有很大价值，所以我毕业那年，我的一篇很长的几万字的论文得到了两年的中国广播电视学会学术论文一等奖和全国广播电视学刊的基础理论三等奖，这两篇文章后来在十几家杂志上被转载了，自己觉得还不错。但是也没想到这篇文章给我带来了更多运气，1996年上海国际电视节来了两个人，请我就电视传播观念变革这个主题，做为报告人在大会上演讲，获得比较大的成功，文章也得到全国多个广播电视厅厅长等领导的认可。

　　研究生4年积累了我很多职业的感觉和创造力，建立了比较系统的电视理论体系和思考问题的方法，但我的动手能力还不是很强，如何变成一个职业的实践者呢?1993年8月我毕业分到了中央电视台，或者从严格意义上说，1992年5月到中央电视台正式实习后，开始让我全方位实践了。

　　在实践中全面成长

　　现在有很多人认为，搞电视就是要在家里做一个制片人，管理管理，没有必要出去做采访，那样第一失身份，第二也很辛苦。我却一直不这样认为。我觉得真正不慕虚荣的人不要太在意面子上的事情，而应该抓住所有重大的事件和与重要人士谈话的机会。在我们的一生中，可能这样的机会并不是很多，如果你能抓住，那就是你的运气和机遇了。

　　我思维的飞跃，在于我研究生毕业电视实践后的五年之后，那是在一个大量的积累之后，思维上的质的变化。我异常欣喜地发现自己多年来的积累没有白费。

　　在电视实践中，我是一个比较运气的人。很多次的第一次尝试都是非常成功的。比如第一次实习，第一次出镜，上研究生１９９１年第一次接触里程碑式的《望长城》，１９９２年实习第一次被领导选中派驻，第一次在北京广播学院开设《电视节目制作的艺术》课程，第一次采访联合国副秘书长，第一次绕着渤海圈采访走了２５个城市，第一次挖掘出１００年前云南老照片的故事等等。

　　我的幸运还在于我赶上了从１９９２年、１９９３年前后开始的中国电视新闻的改革，那是中国电视媒体事业突飞猛进的开始。我一毕业就和大家一起投入到这个巨大的创新机会中去了。

　　"真不错，你是一块天生干电视的材料！"我第一次出镜就获得如此评价，使我的信心大增，我觉得未来很有希望，我在这种希望中快乐地工作着。在１９８９年的１０月份，那时候我作为一个刚刚从工科毕业的２２岁的大学生前往沈阳电视台新闻部实习，在我研究生上学之前，我有一个学前实习期。我的第一个节目就是批评报道，这也是为什么大家觉得我写的东西有杂文风格的原因。我喜欢哲学和鲁迅，一个看起来还比较雅致的女孩喜欢杂文，现在想起来这也是一个挺逗的事情。

　　我的第一个独立制作的深度的报道，就批评了沈阳市大兴土木，修建楼堂馆所的事情。我们去找到了很多第一手的材料，在大楼出租的现场出镜镜头直击了问题的关键，据说我的形象"很职业、很帅，也很有说服力"，但我自己的感受不够深。现在想来这是一个典型调查报告式的报道。但在１９８９年却引起了轩然大波。李鹏总理正好去沈阳视察，他看了这个节目。于是围绕这个问题的讨论着实进行了一阵子。这段经历头一次发布，详细过程按下不表。

　　我的第一次实践从此为我的信心插上翅膀，有时候有翅膀的飞翔比在沙滩上的漫步，效果的确来得要快些。如今我为什么有时候还很愿意去做人物的访谈，是因为我在与各种各样的大家和高层人士对话的时候，我觉得自己思维和修养的进步飞快。

　　现在有很多人认为，搞电视就是要在家里做一个制片人，管理管理，没有必要出去做采访，那样第一失身份，第二也很辛苦。我却一直不这样认为。当然在"家"里做一个光鲜的主持人很好，很多女主持人做骄娇态，被人怜香惜玉，但我觉得真正不慕虚荣的人是不要太在意面子上的事情，而应该抓住所有重大的事件和与重要人士谈话的机会。在我们的一生中，可能这样的机会并不是很多，如果你能抓住，那就是你的运气和机遇了。

　　１９９２年我们在开设《世界经济报道》节目的时候，有一件事情给我留下了很深的印象。那就是日本天皇的访华。那是日本天皇唯一一次访问中国。这件事情的重大意义不仅仅在于外交上，同时也预示着中国与日本之间许多的合作将要开始。当时在中国的中央电视台还很少有采访政要的专访节目，更不要说做外国的天皇或者元首。我的认识却不同，我认为只要能够将天皇访华的节目制作成功，本身就对中国电视做出了贡献。后来我们的节目又陆续采访了不少专题：西班牙首相访华了，采联合国副秘书长冀朝柱了，等等，都取得了很高的评价和很好的结果。冀朝柱非常满意我们的访问，他的夫人称在此之前从未接受过中央电视台的任何采访。敢于将最权威人士放到一个大事件的现场和背景上是需要勇气的。那时候更是如此。1993年1月后有了《东方时空》，1993年、1994年开始，水均益开始将国际报道引入中国电视。

　　中国的声音是随着中国电视在世界上声音的增大而响遍全球的。在此之前，我们的国际形象没有今天这样的规模。虽然我们现在还有待加强和调整，但是在1993年8月以前，我们的电波和声音在世界上几乎为零。这个时候中央电视台高层领导意识到这个问题的重要性。我赶上了一个代表中国的机会，一个人的一生中能有机会代表中国，那是一个最高的荣誉，在心理层面上的感受是非常神圣的，不管你会面临怎样的困难。后来这也成为我非常热爱祖国的一个原因。

　　1993年5月，国务院对外宣传办公室指示中央电视台筹办对外宣传工作。我接到通知，希望我去台长办公室报一下到，我完全没有想到作为一个刚刚毕业的研究生，会在意料之外委以如此重任，我被点名派驻芝加哥美洲东方电视台担任主持人。由于为了节约经费，我们同去的三个人可能要干十几个人的工作量，而全天要承担10小时的播出量，任务是极其艰巨的，这就意味着我们几乎是以这个台为家的，天天的播出压着喘不过来气，没有机会和可能如人们想象的那样惬意。这段艰苦的时间需要两年，台里跟我打招呼，让我做好艰苦的准备。做为一个家里唯一的女孩子，大家对我的新任务和安全有担心。

　　8月28日美洲东方台就要开播，而大量的准备工作从5月就要开始。开播前我们在媒地亚召开了新闻发布会。那段时间我们站在一个比较高的视点上编排我们的每日节目表，这种全球的视点对我后来的工作和思维方式也有很大的影响。其实有很多事情，做过去不在时间持续的长短，而在于你有何收获。我的收获是由于有了这次代表国家的心理体验，我的全局意识和全球传媒意识加强了。对于一个年轻的刚刚实践传媒人来说，这已经是很大的幸运了。5年之后，当我的同事海外中心"投资指南"的主持人李茂奇从芝加哥回到北京后，我们在一起谈起那段时间发生的事情和他后来在芝加哥美洲台的感受。我们在一起慨叹中国电视发展的速度。1993年我们中国的电视还没有走出世界，去芝加哥建站似乎是天大的事情。但短短的四五年我们中国中央电视台的电视信号已经能够通过卫星覆盖全球98%的地区，同时还有很多其他的渠道。虽然在国外的落地率不是很高，但毕竟我们让我们自己的声音飞遍全球。李茂奇说，其实几年前美洲东方台就已经完成了它向世界打开中国电视窗口的使命。所以他必须回来投身到中国电视的主流中来，否则离开太久，让大家都把他忘记了。

　　客观地讲，中国电视的发展杂这不到十年的时间里，是突飞猛进的。就像我们的电视连续剧"三国演义"一样，在世界上改写了我们的电视剧艺术在世界电视剧市场上没有地位的格局。改变有时候是革命性的。世纪末的这十年，也是中国政治经济文化大事件频出的十年，这为中国电视传媒带来了前所未有的机遇。

　　1994年中国的政府进行机制改革，第一次选出了一批新部长。在两会报道之前，走马上任的新部长成为全国人民关注的焦点。又一个锻炼的机会落到了我的头上。为更好地配合两会，新成立的中央电视台海外中心新闻部准备拍摄系列报"94中国部长新思路"。这个任务领导研究再三，决定由我领衔担任。就是在这个新思路的报道中，我有幸采访了刚刚上任的经贸部部长吴仪，采访了国务委员、科委主任（现科技部部长）宋健、林业部长徐有芳等近二十位部长。"94中国部长新思路"由于切入角度好，人物性格鲜明，谈话思想性强，获得了很大的成功，造成了很大的社会影响。

　　思维的进步是与工作的质和量的积累分不开的。1994年春天，我在中央电视台正式工作的半年后，又接受了国务院对外宣传办公室的另一个重大任务。就是国务院围绕长江三角洲和珠江三角洲的开发后，决定开始启动对环渤海地区的开发。我受命组织摄制小组随国务院外宣和国家计委组织的十几家新闻单位组成的大部队拍摄大型系列节目"环渤海行"，要在一年的时间里走遍全国五省两市25个城市。

　　浩浩荡荡的大部队在春天两会之后开下去了，为了在沿途采伐到精彩的内容，我们没有采用飞行这种现代化的手段来解决旅途。汽车队用轮子走了几万公里的路，所到之处，一站接一站，异常紧张，始终在工作，没有喘息的机会。各个省也非常重视这次大规模的活动，所以大家更是不敢怠慢。只在走完山东和辽宁后，回来有短暂的休整，补充给养。

　　中央电视台的"环渤海行"小组，发扬了严以律己、工作严谨的一贯传统，在很短的时间里连续拍摄制作了近30集的节目陆续在中国新闻中播出，不仅提高了刚刚开办不久的中国新闻的知名度，同时在环渤海沿线和全国和海外造成了很大的社会影响，有时候我们所到之处，正好看到我们的节目播出，大家异常高兴。"环渤海行"对我来说，不仅圆了我的"行万里路"的梦想，而且使我对中国的基层工作和现状和百姓生活有了深入的了解和认识。

　　打完了这几个新闻战役，就到了1994年底和1995年年初，中国即将在1995年的9月1日举办第四次世界妇女大会。做为一员得力干将，我被社教中心领导在1995年4月抽调到了最新成立的配合世妇大会召开的妇女栏目"半边天"。

　　当时我并不知道，新的考验就在眼前。

　　坚持是一种成功的素质，同时也是一种赢的态度

　　现在想来这个阶段对于我后来的道路还是起了很大的作用。其实国际上有很多电视节目都是从妇女节目入手的，比如美国CNN的黑人谈话节目主持温弗瑞就是做女性节目起家，而且最近还办了一本很畅销的女性杂志，介绍优秀女性的成功经验。

　　记不得有哪位哲人说过，成功经常就在于遇到困难的时候，再坚持一下。但要在关键处坚持住，你需要非凡的意力和勇气。

　　1995年1月开办的"半边天"，是中央电视台第一个关注女性的节目，也是这个节目让我从新闻的思路，评论的思路有一部分转到了社会的角度。可以说女性是一个看社会的角度，但是很多的从事电视的人并不认为这是一个非常重要的节目，因为的确它对于人们的生活来说，可有可无。

　　对于1995年4月加盟"半边天" 的选择，我后来有一段时间始终非常后悔，虽然我只在半边天工作了不到四个月，这四个月也由于每周开设一个国际妇女论坛的节目异常繁忙和红火，但是还是或多或少地影响了我的新闻思维进程。虽然后来很快就被抽调开办中央一套新栏目〈万家灯火〉，但我毕竟做了一个选择到了一个我陌生的环境中去。另外出于并不是这个节目在人们心目中的位置考虑，而是我的电视时间思路的改变--我从一个日趋成熟的新闻的思路向专题栏目上进行思维改变。这个改变要否定过去的建立新的，是需要时间和精力的。当然我也是非常有收获的，因为毕竟我参与了1995年的第四次世界妇女大会这个重大历史事件，在1995年以前这样的机会在电视台并不多。同时还让我了解了那么多国家的妇女生存现状，也学习了很多世界杰出女性人士他们的素质和经验。比如陈冲、梁凤仪、靳羽西等等。现在想来这个阶段对于我后来的道路还是起了很大的作用。其实国际上有很多电视节目都是从妇女节目入手的，比如美国CNN的黑人谈话节目主持温弗瑞就是做女性节目起家，而且最近还办了一本很畅销的女性杂志，介绍优秀女性的成功经验。

　　1995年10月世界妇女大会之后，经过很短时间的调整，我很快进入了角色。参与创办专题部栏目〈万家灯火〉，这是中央电视台第一个关注人的精神的栏目，由于我们在栏目精神上灌穿了人格的力量、追求真、善、美，鼓舞人们奋发向上，所以有一度收视率很高，最高曾达到9%，喜爱此节目的人云集。同时我们还关注人物的命运，关注人们生存的环境，关注世界环境等等，所以这也是一个很有人文关怀的节目。这个节目曾获得过1996、1997年度的全国社教节目评比政府一等奖，1998年度的二等奖，1998年抗洪救灾好节目，1997-1998年度的全国环境节目大奖，1999年中国人口文化大奖等等，很有战绩，我也被评为中国人口文化大奖的全国唯一的青年艺术工作者。在"万家灯火"的五年，是我再实践再积累的五年。在这五年中我几乎努力尝试了几乎各种类型的节目形式，学习各种节目样式和形态，并介入了节目制片人的管理工作。

　　这五年是我实践和理论相结合的五年，1998年后也是我电视思维发生飞跃阶段，我非常珍惜这段创造力活跃的时间，惟恐错过了它。据说一个媒介工作者或者艺术工作者，这个阶段都很短暂，过了就不容易找到感觉。于是我开始加倍珍惜我的时间，除了正常节目和栏目制作工作，在业余时间，我谢绝了一切邀请，抵抗了所有干扰，笔耕几乎成为了我唯一的工作，我曾与我电视台的好友和同学笑谈说，我这几年又回到了考研究生的阶段，每一天都分秒必争。

　　于是我的成果在我每一天的极少睡眠和分秒必争中诞生了。1998年岁末，我在中国广播电视出版社出版了贺岁电视文集〈英雄辈出〉；1999年岁末，我在北京大学出版社出版了〈现在：与12位媒介人的对话〉；2000年的岁末，我与中国电影出版社合作的〈笑容〉即将出版。这每一本30万字书中的每一个字，都是我自己输入电脑的。我为自己感到骄傲。

　　不能将自身位置的优越等同于自身价值的优越

　　由于各种各样的教育和思考背景的不同，每个人都有思想的差异，彼此的内心感受无法替代，友人觉得享受最好，但我们可能觉得工作着是快乐的。思想相近的人是投缘的，因为我们志同道合，容易理解和沟通。所以对他人不符合具体实际情况的评论，用"忽略号"是一个很好的办法。因为这样你可以更加集中精力投入到自己重要的电视事业上来。

　　有很多做电视的人有一种急功近利的想法和做法，就是不管怎样，不管自己是否懂业务，也不管自己是否胜任，迅速在电视台谋求一个自己的位置。这个位置最好能管一点人，这个位置最好能有一点权利，于是就可以出去颐指气使地对别人发号施令，摆一摆中央电视台的架子，虽然他们满嘴脏话，虽然他们说得根本不专业，但是这就是电视台的人。每到这个时候，总让人想起那个"跳大神"的，他们浑然不知明眼人对他们的看法，其实好不悲哀。其实我们要严正指出的是电视人绝对不能将自身位置的优越等同于自身价值的优越，对于我们共同的事业和发展，这是极其危险的。

　　作为一个接受多年电视教育的职业电视人，我以为如果位置到了那些不懂媒介规律的人手里，其实位置也没有那么重要了。因为这个位置在这种情况下，根本无法发挥它应用的作用。媒体是推动社会进步的，是关怀人的心灵的，是鼓舞人民的生活勇气的，它不是一个用来扩大就业机会的。如果我们动用了1000个人只达到了别人10个人的效果，那么这里面的道理就要好好想一想了。当然也无怪乎其他媒体低成本高效率的竞争。这是一个辩证的问题。

　　但是我们要说的是，对于每一个人的个体来说，心理的位置是最重要的。你对一切事物持一个怎样的心态，你怎样把握自己的思想，自己内心的平衡是任何人无法代替的，因为具体的生活就在你的控制之中。

　　由于各种各样的教育和思考背景的不同，每个人都有思想的差异，彼此的内心感受无法替代，有人觉得享受最好，但我们可能觉得工作着是快乐的。只有相近的人是投缘的，因为我们志同道合，容易理解和沟通。所以对他人不符合具体实际情况的评论，用"忽略号"是一个很好的办法。因为这样你可以更加集中精力投入到自己重要的电视事业上来。

　　1999年，我参与了中央电视台始无前例的国庆五十周年的电视报道，这对于我的人生经历来说是一件极大的幸事。中央电视台五十年大庆的报道规模、深度广度都史无前例，我几乎遍访了中央电视台的所有一线部门，对我们的事业第一次有机会全面的了解和认识。这个机会对于我们有一个更为全局的观念是非常重要的。这样我们的评论和视点会更为客观。

　　从7月到11月，我们拍摄的《国庆五十周年直播纪实》节目的日日夜夜，几乎就是亲眼见证了中国电视发展的历史缩影。中央电视台军事部、新闻中心、海外中心、社教中心、技术制作中心、中国电视剧制作中心和文艺中心等十几个部门，都推出了自己的强档节目--《新中国》、《大阅兵》、《科技五十年》、《中国人》、《走遍中国》、《我亲历》、《几代人眼中的新中国》、《共和国不会忘记》、《人民不会忘记》、《新中国五十年变迁》、《中华鼓舞》、《体操王子李宁》、《世纪档案》、《祖国颂》、《焰火晚会》、《高清晰度电视》、《世纪龙腾》、《开国领袖毛泽东》、《李克农》等等。尤其让我难以忘怀的是我们跟随拍摄了中央电视台新闻中心在天安门广场的近十次夜间合练，目击了我们中国电视人昼夜奋战的艰辛和整体国庆五十周年阅兵直播的过程。尤其值得提到的是这次我们中央电视台第一次采用高清晰度电视技术设备，第一次使用光缆传输，这将中国电视与世界电视接轨的技术准备提高到了新的层次。

　　中国成为世界电视强国的梦想应该不算太远。

　　笑容是一种对未来的态度

　　所以我们要学会及时调整自己的状态，要具有很好的心理调节力和承受力。让你的生活和工作时时处处在笑容里吧。那是对于你协调统筹能力的考验。

　　综观世界各个大台，你会发现很多一流的电视台拥有自己一流的人才，尤其是他们的名牌节目的主播和主持人，都是经过多年电视实践的、参加过多个重大历史事件的很有业务功底和人格魅力的人担任。他们中间的很多人都是在30多岁以后才走上这个岗位的。还有一些常青树年龄是很大的。其实在这里年龄又成为了一个不重要的因素，最关键的是看你的心态和状态。

　　你比如达因·索耶是ABC"美国，您早"的主播，她的笑容和自信几乎给ABC带来极高的收视率。你比如德高望重的CNN的拉里·金；CBS"60分钟"的迈克·华莱士；还有在世界电视界有标杆作用的丹·拉瑟等等，他们几乎都是六七十岁的老者。

　　如何保持自己的心态年轻和思想和社会同步，其实是我们当今电视人最需要解决的问题，。只有你的状态良好，你才永远年轻。

　　所以我们要学会及时调整自己的状态，要具有很好的心理调节力和承受力。让你的生活和工作时时处处在笑容里吧。那是对于你协调统筹能力的考验。

　　电视是一种历程，人生也是一种历程。对于我们的未来和中国的未来我们总是充满了期待。有时候我想笑容其实我们对于未来和人生的一种最好的态度，

　　那样我们会轻装前进，朝气蓬勃。

　　你会同意我的看法吗？我的朋友，祝福你们。

摘编:中国视网联